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最近看大家对GH5S议论得热火朝天，可否有自己前往评测网站看个究竟呢

我最近看过了 DPreview 刚发布的GH5S评测，觉得有好几个点值得跟大家分享一下

内容偏技术向，看晕的我可不管

关于 4K 解析度：

这里我想将市面上多款以不同原理生成 4K 视频的典型机型做一个对比总结。

这样大家有个更加全面直观的理解

首先是无超采样，直接裁剪的点像素输出 4K 的对比：

其次是点像素输出 4K 和像素合并 4K 的对比：

然后是点像素输出 4K 和超采样 4K 的对比：

最后对比的是神仙打架

小画幅高像素的超采样 VS 大画幅高像素超采样 VS 大画幅低像素超采样 VS 大画幅同等量像素超采样

综合以上全部对比，我这大致可以得到的初步结论是：

直接裁剪方式的点像素输出 4K，裁剪系数越小，像素利用度越高，画质越好

因此：A7S=GH5S>1DX2>5D4

点像素输出 4K 对比像素合并 4K 的话，有些有趣：

这里我通过 DP 的实拍资料发现GH5 实际是像素合并的 4K，画质和全画幅 D850 和 A7RII（全幅模式）下拍摄 4K 是很接近的：

画质上也和裁剪系数低的GH5S和 A7S 的成像很相近，不放大几乎无法察觉差距

因此：A7S=GH5S=D850=A7RII（全幅模式）

当对比点像素输出 4K 和超采样 4K 的时候，应用上一条的结论

这也是像素合并 4K 对比超采样的等同结果

那就是：

超采样在解析度呈现上有决定性优势！

我们能看到 1 英寸的 RX100M5 使用超采样是能够弯道超车追上画幅比它大的直接点像素输出 4K 的GH5S

画质还比任何一台点像素输出的佳能单反都要好

而不管是

更大画幅更低像素的 A7RII 裁剪模式（A7RII 开裁剪模式只有相当于 APSC 画幅的 1500 万像素）

还是更大画幅更高像素的 A6300 和 A9

他们进行超采样都能胜于直接点像素输出或者像素合并的 4K 画质

因此：A9>A7RII(裁剪模式)>RX100M5=GH5S=D850=A7RII（全幅）>其他

总的结论：超采样>像素合并和低倍数裁剪>高倍数裁剪

看来超采样才是王道啊~

当然有些人会说超采样虽好，但是果冻效应大！

理论上是这样，但是事实有可能并非如此

这里是网友针对多款机型的果冻测试数据

（来源：http://www.dvxuser.com/V6/showthread.php?303559-Measuring-rolling-shutter-put-a-number-on-this-issue!）：

ms 数值越小越好

BM 4.6K (2K crop)— 6.3 ms

NX500 2.5k ——— 8.6 ms

BM MicroStudio 4K— 9.9 ms

GH5s C4k 24/30 —- 11.3 ms

GH5s 4k 24/30/60 — 11.9 ms

BM 4.6K (4K crop)– 12.6 ms

BMMCC ————- 13.3 ms

1DX II 4k 24&60 — 14.7 ms

RX10 ————– 14.8 ms

GH5 ————— 15.0 ms

BM 4.6K ———– 15.2 ms

a7R III 4k S35 —- 16.0 ms

RX100 V 4k ——– 17.5 ms

BMPCC ————- 17.7 ms

a7R II 4K FF —— 19.9 ms

GH4 4K/UHD ——– 22.0 ms

a7R III 4k FF —– 22.8 ms

a99 II 4k ——— 23.4 ms

a7 III 4k FF 25p — 24.3 ms

G7 4k ————- 28.1 ms

GX85 4k ———– 28.9 ms

a7s II FF 4K —— 30.4 ms

a7s FF 1080p —— 30.5 ms

XT2 4k ———— 30.7 ms

NX1 4K ———— 30.9 ms

a7R II 4K S35 —– 33.3 ms

RX100 IV 4K ——- 36.6 ms

a6300 4K 24fps —- 39.0 ms

所以果冻大不大就要看超采样效率

同样画幅的，像素越少，果冻越小

像素一样的，画幅越大，果冻越小

另外 CMOS 读取速度越快的，果冻越小，这个就要看处理器性能和 CMOS 是否背照式

（例如最新的 A7R3 就在超采样模式下战胜了 GH4 的 4K，RX10 不仅 4K 解析度追上 GH5，果冻也更小）

所以超采样不一定就导致果冻更大！有的机型超采样后果冻比点像素输出的机型还要好！

咳咳，不过嘛，A6300 超采后的果冻确实狗带。。

另一点是关于宽容度的

DP 上关于 GH5S 的测试结论很有趣：

Interestingly, when shot side-by-side with the a7R III in S-Log2 mode, we got pretty similar results, but for different reasons. The GH5S’s darkest tones become progressively noisier until they become indistinguishable after around 11.3EV. The big sensor Sony shows a little bit of noise and then suddenly hits a wall at a similar point. This makes sense: the GH5S will have noisier deep shadows than a camera getting much more light. However, the 8-bit Sony runs out of values to keep distinguishing between tones, so the full benefit of that extra DR gets lost.

译文：有趣的是，当同时（GH5S）对比 A7R III 在 S-LOG2 模式拍摄时，我们得到了非常相似的（动态范围）结果，但出于不同的原因。

gh5s 最暗部的色调逐渐变得噪点多，直到他们（动态范围可见边界）变得难以区分，大约达到 11.3ev。

更大的索尼全幅传感器索尼只显示一点噪音，然后突然在一个类似的点达到上限。

这是有道理的：gh5s 会比入射光线更多的全画幅相机拥有更多的暗部噪点。

然而，8 位的量化精度确实限制住了索尼的高动态范围数值，所以额外动态范围的优势就会丢失。

意思就是 GH5S 的 10bit VLOG 最终可用动态范围只是追平了 8bit 的索尼全画幅 SLOG2，打了个平手。

GH5S 用户看到这个应该哭笑不得，而索尼用户看到这个会不会想打人?

当然我觉得这不意外，毕竟大底是个不可轻易逾越的物理优势。10bit 更大的优势还是在于调色~

而索尼看到这样子结果，会不会更加不给 10bit 了，毕竟和竞争对手也就打个平手。。囧啊

另外就是大家也很关心的 GH5S 的高感：

DP 的测试者目测是 A7SII 在一些超高 ISO 的画面比 GH5S 干净

And, sure enough, particularly when shot at very high ISOs, that benefit is clear to see: the a7S II output looks much cleaner when shot at the same nominal exposure settings.

最终 DP 的图片对比也证实了这一点，再次验证底大一级压死人：